En la era del scroll infinito y la gratificación instantánea, podría parecer que el concepto de «meme» es una invención de la generación Z. Sin embargo, hace más de dos siglos, el pintor español Francisco de Goya y Lucientes (1746 – 1828) ya dominaba el arte de la ‘viralidad analógica’.

Sus famosos «Caprichos», publicados originalmente entre 1797 y 1799, operaban bajo la misma lógica que hoy inunda nuestras redes sociales: una imagen visualmente impactante, cargada de ironía, acompañada de un texto o «caption» breve que dispara un significado mordaz sobre la realidad.

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Goya no pretendía simplemente retratar la estética de su tiempo; quería denunciar, con un humor negro y una crudeza sin precedentes, los vicios, la ignorancia y las supersticiones de la España de Carlos IV.

Al igual que un ‘meme’ que desafía la censura de un algoritmo en el siglo XXI, los grabados de Goya fueron tan potentes que debieron ser retirados de circulación apenas dos semanas después de su lanzamiento, por temor a las represalias de la Inquisición.

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Hoy, esa misma rebeldía visual se instala en las salas del museo Marte, recordándonos que la crítica social siempre ha necesitado de la creatividad para sobrevivir, con la exhibición «Miradas Complementarias: Goya, Dalí y otras visiones», que se inauguró la noche del 17 de febrero, en el marco de la celebración de los 30 años de Banco Promerica El Salvador, gracias al apoyo de la Fundación Ortiz Gurdián.

EL TURNO DE DALÍ

Pero si Goya sentó las bases de esta narrativa visual, el catalán Salvador Dalí fue el encargado de realizar, casi dos siglos después, el «remix» definitivo. Entre 1973 y 1977, el genio del surrealismo tomó las heliografías de Goya y las intervino con su propio universo iconográfico. Donde Goya veía sátira social y crítica racional, Dalí proyectó sueños, relojes blandos, calaveras y delirios psicológicos, según comunicado del museo.

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Esta intervención, titulada «Les Caprices de Goya», no intentó borrar al maestro aragonés; al contrario, Dalí firmó junto a él, reconociendo en Goya a un «surrealista adelantado». El resultado es un diálogo fascinante donde la técnica del grabado tradicional (aguafuerte y aguatinta) se encuentra con la psicodelia y la exploración del inconsciente.

La muestra de los grabados de la Colección Ortiz Gurdián no se limita a ser una contemplación del pasado europeo. Pues bajo una innovadora estrategia curatorial de tres fases, la exposición se abre paso hacia lo local al invitar a ocho artistas salvadoreños contemporáneos a reinterpretar este legado. Ellos son: Eduardo Doñan (pollo Loco), Carlos Joaquín Mazariegos Orellana (Deffie Mazariego), Juan Carlos lazo Tablas, Rolando Monterrosa, Gerardo Gómez, Juan Morales (Juan Moru), Nicole Ayala (Nico Ayala), Sonia Hernández (Hospital de calcetos), quienes aportan sus propias visiones desde disciplinas tan variadas como las artes plásticas, el graffiti y el tatuaje.

Este «remix o reinterpretación local» permite que figuras emblemáticas como las brujas de Goya o los monstruos de la razón se transformen bajo la óptica de la realidad salvadoreña actual. Es aquí donde el diálogo intergeneracional cobra vida, demostrando que el arte es un lenguaje fluido que no conoce fronteras temporales ni geográficas.

ALIANZA PRO PATRIMONIO Y EDUCACIÓN

La exposición de estas más de 160 piezas —un hito para la agenda cultural del país— es el fruto de una colaboración estrecha entre el sector privado y las instituciones culturales. Banco Promerica junto a la prestigiosa Colección Ortiz Gurdián, ha hecho posible que este patrimonio universal esté al alcance de los salvadoreños.

«Se trata de algo único», expresó Michel Langlais, presidente de la Junta Directiva de Marte, subrayando que ningún país sobrevive sin desarrollar su patrimonio cultural. Por su parte, Lázaro Figueroa, presidente ejecutivo de Banco Promerica, destacó el compromiso de la institución con el crecimiento sostenible y la cultura como eje de desarrollo.

Para garantizar que la experiencia sea cercana, el museo ha diseñado un recorrido intuitivo inspirado en la narrativa del cómic. Además, los visitantes podrán participar activamente coleccionando diez sellos en estaciones educativas, permitiéndoles construir su propio «Capricho» y llevarse un recuerdo tangible de la muestra.

«Miradas Complementarias: Goya, Dalí y otras visiones» es más que una exposición; es un espejo que nos invita a reflexionar sobre nuestras propias estructuras, miedos y esperanzas. La exhibición estará disponible por tiempo limitado, del 17 de febrero al 16 de marzo de 2026, en las Salas 1 y 2 del Marte.

En un mundo donde las imágenes vuelan a la velocidad de un clic, detenerse frente a un grabado de Goya o una intervención de Dalí es un acto de resistencia y memoria. Es, en última instancia, reconocer que detrás de cada ‘meme’ que compartimos hoy, late el mismo deseo de libertad y crítica que Goya plasmó en el papel hace más de doscientos años.